ブルックナー ｖｓ クナッパーツブッシュ

Hans Knappertsbusch（1888-1965年）　
1888年、ドイツのエルバーフェルト（現在のブッパルタール）生まれ。実家はベルギー系で工場主（醸造工場）。その後、この都市で、ギュンター・ヴァントやホルスト・シュタインも活動する。　
1908年、アビトゥーアを取得、音楽の道は両親から反対され、ボン（およびミュンヘン）大学にて哲学を専攻、その一方、ケルン音楽院でシュタインバッハに指揮法を学び、いわゆる「二足の草鞋」の生活を送る。第二次大戦前の時代、ベームもウイーンで法律を学んでおり、必ずしも音楽専一でないことは特殊ではないが、この時期、相当な努力家であったことは事実だろう。　
1909年からバイロイト音楽祭でハンス・リヒターの助手を務め3年の修業を行った。若きクナッパーツブッシュは、ブルックナー演奏の泰斗でもあるリヒターから大きな影響を受けたと言われる。1910年以降、ミュールハイム、ボーフム、ケルン、エルバーフェルト等の各劇場に短期ながら在籍した。　
1913年、ミュンヘン大学に学位請求論文「パルジファルおけるクンドリー」を提出。同年９月１５日、エルバーフェルトの劇場にてデビュー。その後「パルジファル」、「マイスタージンガー」などで成功を収める。 ライプツィヒ（18～19年）、デッサウ（19～22年）などの歌劇場指揮者（カペルマイスター）に迎えられた。　
1922年、弱冠34才にしてブルーノ・ワルターの後任としてバイエルン国立歌劇場音楽監督に就任。「トリスタンとイゾルデ」を振る。その後SP時代のレコーディングを行い、ベルリン国立歌劇場管弦楽団（シュターツカペレ・ベルリン）とハイドンの「オックスフォード」、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団とのワーグナー集などがある。徐々にナチスとの関係が悪化する。　
1936年、バイエルン国立歌劇場監督を解任（後任はクレメンス・クラウス）。その後、活動の拠点をウィーンに移し1937年以降、ザルツブルク音楽祭にも参加。　
1944年、第２次大戦中最後の公演として、ウィーン国立歌劇場で「神々のたそがれ」を指揮する。　
1945年、終戦後ミュンヘンにて歌劇場再建のためのコンサートで指揮するも、ナチ戦犯嫌疑で翌年末まで活動停止。その後、バンベルグ交響楽団を指揮して活動再開。　
1951年、戦後初のバイロイト音楽祭にて「パルジファル」を演奏。他に、カラヤンとともに「マイスタージンガー」、「指環」を振る。この後、一時を除き1964年までバイロイト音楽祭には参加し、ワーグナー指揮者の名声を得る。 その後の活躍はめざましいものがある。　
1965年、急性の心臓及び循環器不全で逝去。

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　下記はＨＭＶからのリスト。いまは７番、８番（赤字）を中心に聴いている。
　さて、その８番についてだが、どの演奏でも（余程ひどいものでない限り）第４楽章までくれば多かれ少なかれ、さあこれから巨大なコーダに向かって壮大な世界が待っているぞと、演奏者もリスナーも意気込むものだが、実は、クライマックス前、長大な第３楽章のアダージョ（モーツァルトの交響曲１曲分がすっぽりと入る長さ！）こそ、演奏の質を決めると思っている。

　この点でもベートーヴェンの第９番を連想させるが、クナッパーツブッシュの「凄さ」は、この第３楽章を滔々と流しながら、しかし、いかに遅くとも失速感がなく、一方で過度な緊張もしいず、飽きさせずに自然に響かせることにある。

　そこから浮かび上がるのは、なんと良き音楽なのだろうという、作品自身に対する深い満足感である。技術的には、連音符の繰り返しが慎重かつ巧みに処理され、同種テーマの再現でも、局面によって全て表情が違い、肌理の細かい配慮がなされている。その細部に至るまでの表情の「多様性」が、即興的に響くからこそ、魅力を湛えているのだと思う。いままで、桁違いの音楽スケールという点を強調してきたけれど、もう一つの隠れた技倆を、この第３楽章にみる思いである。

（クナッパーツブッシュについて）
http://shokkou3.blogspot.com/2007/12/blog-post.html
http://shokkou3.blogspot.com/2008/03/blog-post_03.html
http://shokkou3.blogspot.com/2008/03/blog-post_5076.html
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（簡易リスト/ブルックナー）
ブルックナー / 交響曲第９番、他　クナッパーツブッシュ＆バイエルン国立管弦楽団 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第９番ニ短調　バイエルン国立管弦楽団　録音：1958年2月1日（ライヴ、モノラル）
・ワーグナー：『神々の黄昏』から管弦楽作品　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1957年10月（ステレオ）

ブルックナー / 交響曲選集　クナッパーツブッシュ＆BPO、VPO、他(6CD) 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第3番（録音：1954年10月11日）　バイエルン国立歌劇場管弦楽団

・交響曲第4番『ロマンティック』（1944年9月8日）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

・交響曲第5番（1956年6月）　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

・交響曲第7番（1949年8月30日）　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団

・交響曲第8番（1951年1月8日）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

・交響曲第9番（1950年1月28日）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

ブルックナー / 交響曲第5番　クナッパーツブッシュ＆ミュンヘン・フィル（1959年ライヴ） 国内盤 〔CD〕
・交響曲第5番変ロ長調 WAB.105　ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団　収録：1959年3月19日 ミュンヘン

ブルックナー / 交響曲第8番　クナッパーツブッシュ＆ミュンヘン・フィル　1963年 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第８番　ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1963年1月24日
・シュミット：軽騎兵の歌による変奏曲　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1957年10月20日,

ブルックナー / 交響曲第9番　クナッパーツブッシュ / バイエルン国立管弦楽団（1958） 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第9番　バイエルン国立管弦楽団　1958年2月録音

ブルックナー / 交響曲第8番　クナッパーツブッシュ / バイエルン国立管弦楽団（1955） 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第8番　バイエルン国立管弦楽団　1955年12月録音

ブルックナー / 交響曲第8番　クナッパーツブッシュ＆ミュンヘン・フィル（1963年ライヴ） 国内盤 〔CD〕
・交響曲第8番　ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団　収録：1963年1月24日、ミュンヘン

ブルックナー / 交響曲第３番、第５番　クナッパーツブッシュ＆ミュンヘン・フィル　1964，59年 輸入盤
・交響曲第３番　ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1964年1月16日、ライヴ　
・交響曲第５番　ミュンヘン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1959年3月19日、ライヴ

ブルックナー / 交響曲第４番『ロマンティック』　クナッパーツブッシュ＆ウィーン・フィル 輸入盤 〔CD〕
・交響曲第4番変ホ長調『ロマンティック』　ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団　録音：1955年

ブルックナー / 交響曲第３番『ワーグナー』　クナッパーツブッシュ＆ウィーン・フィル（１９６０） 輸入 ・交響曲第3番　ウィーン・フィルハーモニー　録音時期：1960年2月14日　録音場所：ムジークフェライン大ホール

ブルックナー / 交響曲第８番（ＶＰＯ、１９６１）、第９番（ＢＰＯ、１９５０）　クナッパーツブッシュ

ブルックナー ｖｓ ダヴァロス

Bruckner:Symphony No.7 in E [Import] [from UK] ~ Philharmonia Orchestra (アーティスト), Anton Bruckner (作曲), Francesco d' Avalos (指揮)

を聴く。はじめは楽しめて、第３楽章まで、もしかすると、これは掘り出し物かも･･･と期待した。ところが第４楽章に入り、その独特のテンポ・コントロールが実に不自然である。これも「作曲家」たるダヴァロスの拘りなのかも知れないが、可変的なテンポの面白さよりも、音楽の求心力の低下が目立ち、聴き手の感動がセーブされるような処理に映る。いやいや、こここそが新しい解釈ではないかと再度聴くが同じ印象。コーダ近辺の盛り上がりに欠け、楽譜を形式的には正確に処理しているかも知れないが、これでは音楽の躍動感が減殺される。視聴後、その点、どうしても残念な思いが残る。