今日はカルロス・クライバーについて。以下は、最近でたボックス・セットについての感想。
クライバー（1930年7月3日～2004年7月13日）は、レコード・ＣＤ全盛期の指揮者だが、その盛名に比し録音は極端に少ない。だが、録音すれば向かうところ敵なし、圧巻の名演を紡ぎ出した。本全集は、そのレパートリーの相当な部分をカヴァーしており彼の全体像を知るうえで好適である。気難しい練習魔で、常任向きではないが、その天才的な音づくりには美学もあり内燃的な迫力もある。「こうもり」「トリスタン」の異質の２種はいまもベスト盤と思うが、その特質が際だっている。いままでクライバーに親しんでいない愛好家向きの廉価盤。
カルロス・クライバーは、まちがいなく、「ドイツグラモフォン・レーベル」でカラヤン、ベームにつづく次の世代の旗手であった。なにより、緻密ながら衝撃の演奏スタイルが世を驚かせ、独特のカリスマ性をもっていた。「クライバーが今度振った・・」とＰＲされれば、思わず反応してしまう強烈な話題性があり、かつ、それは一般にも受け入れられやすい演目が中心だった。
だが、この人はレパートリーを広げることにも、熱心に録音をすることにも、あまり関心がなかったのかも知れない。少ないレパートリーに磨きをかけ、他の追従を許さないといった専門家、職人気質が身上であったのだろうか。
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＜収録一覧：録音時期＞
【CD1】ウィーン・フィル／ベートーヴェン第５番＆第７番：1974年3＆4月、1975年11月、1976年1月 【CD2】ウィーン・フィル／ブラームス第４番：1980年3月
【CD3】ウィーン・フィル／シューベルト第３番＆第８番：1978年9月
【CD4～5】バイエルン国立歌劇場／J.シュトラウス『こうもり』全曲：1975年10月
【CD6～7】バイエルン国立歌劇場／ヴェルディ『椿姫』全曲：1976年5月、1977年5、6月
【CD8～10】シュターツカペレ・ドレスデン／ワーグナー『トリスタンとイゾルデ』全曲：1980年8＆10月、1981年2＆4月、1982年2＆4月
【CD11～12】シュターツカペレ・ドレスデン／ウェーバー『魔弾の射手』全曲：1973年1＆2月
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オペラの歌手、合唱などより詳細な録音データについては以下を参照。
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上記のうち、ベートーヴェン:交響曲第5番《運命》&7番の感想は以下のとおり。
一世を風靡したウイーンの名指揮者エーリッヒ・クライバー（1890ー1956年）はベートーヴェンをこよなく愛し得意としていた。５番＆６番のカップリングはいまも歴史的な名盤として記録されている。その子、カルロス・クライバー（1930ー2004年）はベルリン生まれ、ブエノスアイレス育ちで、「親子鷹」ながら父はカルロスが指揮者になることを強く反対したと伝えられる。
カルロスは父の使った総譜を研究し尽くして指揮台に上がったようだが、この５番＆７番は、没後約２０年後、父もここで名盤を紡いだ同じウイーン・フィルとの宿命の録音（1974、1976年）であり、余人の理解の及ばぬ、父を超克せんとする＜格闘技＞的な迫力にあふれている。同時期、ベルリン・フィルではその疾走感、音の豊饒さである意味共通するカラヤンの名演もあるが、明解すぎるほどメリハリの利いた解釈とオペラでしばしば聴衆を堪能させた弱音部での蕩けるような表現力ではカラヤンを凌いでいると思う。
父を終生意識しながら、その比較を極端に嫌ったカルロスが、結果的に父と比類したか、あるいは超えたかはリスナーの判断次第だが、この特異な名演が生まれた背景は、エーリッヒとの関係なしには語られないのではないかというのが小生の管見である。
最後に、本ブログで過去に書いたものを下に添付。
