ブルックナー ｖｓ カラヤン 交響曲第８番（1944年）

ブルックナー：交響曲第８番ハ短調第２～４楽章
●プロイセン（ベルリン）国立歌劇場管弦楽団
■録音年月日：1944年６月28日（第２、３楽章）、９月29日（第４楽章）
■録音場所：ベルリン
■録音：モノラル／ステレオ（第４楽章）
■原盤所有社：ドイツ帝国放送協会（RRG）
■発売：KOCH SCHWANN
■タイミング：II：16:10、III：27:21、IV：27:34
http://www.karajan.info/cgi/index.cgi?sort=up32&keys3=%83u%83%8B%83b%83N%83i%81%5B+%8C%F0%8B%BF%8B%C8%91%E6%82W%94%D4%83n%92Z%92%B2&not3=%8EB%89e%95%97%8Ci
　
　上記出典で、57年盤の録音時間を引くとタイミング：I：17:05、II：16:04、III：27:31、IV：26:17 となっている。驚くべきことに、欠落している第１楽章を別に、第２楽章は00:06差、第３楽章は00:10差、第３楽章で01:17差という「僅差」である。１３年ののち、かつオーケストラも違う２つの演奏はほぼ一致した内容といってもよい。カラヤンのブルックナー８番解釈は、実は1944年の段階でほぼ確定していたか。
　この感想は同じプロイセンを振った「英雄」でも、かつて同様な印象をもち、本ブログに書いた記憶がある。もっとも、注意しなければならないのは、カラヤンはライヴでは別の顔を見せることもあることだ（特にテンポ設定については大きく可変的）。

　しかし、44年盤、57年盤は、おそらく近代の指揮者として、はじめてレコードという媒体にもっとも高い感度と深い知識をもっていたカラヤン（クナッパーツブッシュやフルトヴェングラーとの大きな違い！）にとって、特別な意味があったろう。44年盤第４楽章は、世界初のステレオ録音とも言われ、これを事後チェックしたカラヤンは、戦時中ながら新技術「ステレオ録音」の将来に秘かに思いを馳せたかも知れない。また、57年盤はベルリン・フィルを統率した本格的なステレオ録音である。どちらも、カラヤンにとって、他者が理解できないくらい重要な意味のある記録であったろう。
　なお、57年盤を中心とする８番の演奏評については下記を参照。

http://shokkou.spaces.live.com/blog/cns!9E9FE7463122BF4E!943.entry?&_c02_owner=1

（戦中・戦後のカラヤンについて、あわせて下記を参照）
http://shokkou.spaces.live.com/blog/cns!9E9FE7463122BF4E!1181.entry?&_c02_owner=1