ブルックナー ｖｓ フルトヴェングラー 交響曲第７番

交響曲　第７番　ホ長調（改訂版）　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団　ヴィルヘルム・フルトヴェングラー（指揮）　録音：1949年10月18日、ベルリン・ダーレム、ゲマインデハウス

　ブルックナーの後期３交響曲は、その楽想の共通性も強いが、各楽章の「構成」にこそ特色がある。特に、７番は前半に頂点があり、第１楽章の終結部は強く締めくくられ、第２楽章の有名はアダージョのあと、第３楽章はワーグナー的な躍動感にあふれ、終楽章はブルックナーの他の交響曲のフィナーレに比べて軽量、快活そしてなにより短い。８番は逆に圧倒的な重量感のある第４楽章にむけて、高い山を登攀していくような感じであり、第３楽章までには一定の忍耐がいる。未完の９番は、よりベートーヴェンの９番を意識して書かれているように思うが第４楽章を欠いているので、作曲家の最終的な意図は闇の中である（もっとも、作曲家が希望したテ・デウムに代替すれば、ベートーヴェン同様、「合唱」が付加される）。

　フルトヴェングラーの７番を聴く。第１楽章の再現部からコーダへの盛り上げ方は圧倒的でこの楽章だけで完結感、充足感が強い。アダージョの沈潜もフルトヴェングラーらしく深い味わいを湛えている。第３楽章はワーグナーのワルキューレの騎行を連想させる。振幅があり実にスケールの大きい構えである。第４楽章は一転、速度を早め軽快に締めくくる。全般に堂々とした演奏であり、この時点（1949年）での指揮者（そしてリスナー）へ強烈な示唆を与える規準盤であったろう。