ブルックナー ｖｓ カラヤン

　フルトヴェングラーは、ベルリン・フィル、ゲヴァントハウスの２大オケで大御所ニキシュの後任として、ブルックネリアーナ指揮者の名声を継いだ。クナッパーツブッシュの「先生」はかのハンス・リヒターであり、これも正統な伝承者たる資格があった。さて、カラヤンは・・・
フランツ・シャルクの演奏を学生時代よく聴いたようだが、なんら弟子ではなかった。

　カラヤンのブルックナー解釈は、さまざまな先人の内容を意欲的に吸収しつつも、カラヤンが若き日からスコアを読み尽くし、自分自身で築いたものであったと言えるかも知れない。そして、ブルックナー改訂で名をとどめたハースは、カラヤンの演奏を聴いて、彼の校閲の見方からこれを高く評価した。カラヤンにとっては、泰斗ハースの援軍は大きな自信に繋がっただろう。

　カラヤンは下記のブログにもしるしたとおり、ブルックナーの交響曲第８番を得意中の得意の演目としていた。戦前から一貫して８番こそ、カラヤンの金看板だった。それについで、９番、７番、５番をよく取り上げたが、録音は９番（日本でのレコード芸術推薦盤1967年）、４番、７番（同1971年）がはやく世評も高かった。しかし、この録音も、カラヤンの本来の意思からはけっして早くはない。
　何故かと言えば、当時ドイツグラモフォンは、ブルックナーではヨッフムの名盤（いまもその価値は変わらない）があったし、なによりブルックナーのレコードは全く売れなかったようだ。後に、カラヤンが意欲的に全集を出した頃は、ブルックナー受容が進むとともに、「カラヤンの名前」で十分に売れるようになってからであったと言う。