単なる日本語の語感によるものかも知れないが、バックハウスという響きには、いかにもドイツ的な堅牢さを感じさせるし、ケンプというと、なぜか「きちんとした」イメージを抱く。その連想からはアラウは、心を「洗う」がごとき柔らかなをものを･･･。これは、あくまでも語呂合わせであり、日本人の潜在心理に働きかけるようなものとも思う。
しかし、まんざら当たっていないわけでもない。バックハウスの雄渾なピアノはドイツの本流の重さがあり、ケンプ博士のピアニズムは学究的な雰囲気を醸し、そしてアラウは、両者のように個性的ではないが、控えめながら柔よく剛を制するが如く、これも王道をいく立派な出で立ちを想起させる。
クラウディオ・アラウの廉価盤が最近多くでている。下記（12枚組）は代表的なものだが、本集、協奏曲ではグリーグ、シューマンは同一演奏ながら、ベートーヴェンの３～５番は、クレンペラーとのライブでこの時代では著名なもの。また、得意のリストもカンテッリやオーマンディとの協演も収録されている。
アラウは健康に恵まれ長寿で晩年まで活躍したので、その音源は多いが本集は1950年代のモノラル録音が主体である点は留意。ソナタでは、全般にテンポが緩やかで情感表現が豊かゆえ、素直に曲想に入っていけるのが好ましい。特に、ショパンでは演奏家が前面に立つような派手さを嫌い、中庸の大家らしい解釈の深さを自然に感じさせる。音量を控えイン・テンポを守った演奏スタイルはドイツ音楽に限らず、あらゆる作品に適応するアラウならではのアプローチである。
【収録情報、カッコ内録音時点】
＜協奏曲他＞
◆ベートーヴェン：ピアノ協奏曲
第3番（1957年10月24日）、第４番（1957年11月3日）、第5番（1957年11月8日）：クレンペラー/フィルハーモニー管、於：ロイヤル・フェスティヴァル・ホール
◆R.シュトラウス：ブルレスケ（1946 年4 月13 日）：デフォー/シカゴ響
◆ヴェーバー：小協奏曲：同上
◆ショパン：ピアノ協奏曲第2番（1950年12月10日）：フリッツ・ブッシュ/ニューヨーク・フィル
◆リスト：ピアノ協奏曲第2番（1953年3月15日）：グィド・カンテッリ/ニューヨーク・フィル
◆リスト：ハンガリー幻想曲：オーマンディ/フィラデルフィア管（1951～52年）
◆グリーグ：ピアノ協奏曲（1957年4月））：ガリエラ/フィルハーモニア管
◆シューマン：ピアノ協奏曲（1957年5月）：同上
＜ピアノソロ＞
◆ベートーヴェン：ピアノ・ソナタ
第24番（1958年6月8日）、第31番（1957年5月18日）、於：アビー・ロード・スタジオ
◆シューマン：クライスレリアーナ（1957年）、謝肉祭（1939年）
◆ヴェーバー：ピアノ・ソナタ第1番（1941年2月20日）
◆リスト：ハンガリー狂詩曲第9番、第11番（1951～52年）
◆ショパン：12の練習Op.10、Op.25、演奏会用アレグロ イ長調、3つの新しい練習曲、幻想即興曲、ショパン：舟歌（1953年、56年）
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